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«Ripley» de Steven Zaillian: una nueva mirada a la novela de culto

Analizamos la miniserie «Ripley» de 2024, la adaptación de la novela de Patricia Highsmith realizada por Steven Zaillian, el guionista y director de Hollywood de origen armenio.

Steven Zaillian, creador de la miniserie Ripley de Netflix de 2024, es mejor conocido como un destacado guionista de Hollywood. Escribió los guiones de las películas «El despertar» (1990), «La lista de Schindler» (1993), «Misión imposible» (1996), «Hannibal» (2001), «Gangs of New York» (2002), «The El hombre que lo cambió todo” (2011), “La chica del dragón tatuado” (2011), “El irlandés” (2019); Fue galardonado con numerosos premios cinematográficos, incluido un Oscar al mejor guión adaptado por la película La lista de Schindler.

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Analizamos la miniserie «Ripley» de 2024, la adaptación de Patricia Highsmith realizada por Steven Zaillian, el guionista y director armenio

«Es uno de los dos o tres mejores guionistas que existen hoy en día», dijo de él Joe Roth, presidente de Walt Disney Studios. «Su escritura tiene esa rara brevedad y claridad que siempre cautiva».

Scott Rudin, uno de los principales productores de Hollywood, dijo de Steven Zaillian: “Los guiones de Steve se leen como películas. Escribe como un director. Su guión es tan preciso y cuidadosamente pensado que todo lo que tienes que hacer es seguir lo que escribe y terminarás con una escena maravillosa”.

Al final, tenía razón: Zaillyan claramente tiene una visión como director única. Su debut fue la película A Civil Action (1998), dos veces nominada al Oscar, seguida de All the King’s Men (2006) y la miniserie One Night (2008), para la que Zaillian escribió el guión con Richard Price, y luego dirigió personalmente. la mayoría de los episodios.

La peculiaridad de la miniserie como género es la capacidad de realizar la historia al ritmo deseado por el director, filmando el número requerido de episodios. Fue esta forma de narración alargada y tranquila la que resultó adecuada para Zaillian: en 2024 lanzó otra miniserie: «Ripley» con Andrew Scott en el papel principal, basada en la novela «El talentoso Sr. Ripley». por Patricia Highsmith.

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Tom Ripley. Fuente: captura de pantalla de la serie.

Esta es la historia de Thomas Ripley, un insignificante estafador de Nueva York, que por pura casualidad termina en Italia siguiendo instrucciones del hombre de negocios estadounidense más rico: debe persuadir a su hijo Richard para que regrese a Estados Unidos. Richard (o Dickie, como lo llaman sus amigos) es un derrochador y un holgazán, lleva una vida cortesana en la costa, gasta mucho dinero en entretenimiento, le gusta dibujar (sin embargo, no tiene ningún talento especial) y no tiene intención de regresar a casa. Luego, la historia da un giro: de un adulador que hace todo lo posible para quedarse más tiempo con Dickie y seguir gastando el dinero de su padre, Tom Ripley rápidamente se convierte en un asesino a sangre fría. Utiliza sus habilidades como estafador a una nueva escala: finge su identidad, incluso en algún momento se hace pasar por el propio Dickie, cuya vida tanto soñaba.

La serie provocó una fuerte reacción: el replanteamiento de Zaillyan resultó inesperado e interesante. Básicamente, los críticos y las principales publicaciones responden a la serie con aprobación, si no con alegría.

«…una serie de Netflix que es como si Antonioni o René hubieran dirigido una temporada de Loto Blanco»
– The New York Times

«…cine impresionante e insidioso…»
– Vanity Fair

“…Esta brillante y negra adaptación deja en la sombra la versión de 1999 de Matt Damon. Gracias en gran parte a Scott, que es simplemente fascinante…»
– The Guardian

De hecho, es imposible no comparar a Ripley con la adaptación cinematográfica de 1999 del guionista y director Anthony Minghella. Esta película puede considerarse con razón una película de culto: Matt Damon, Jude Law, Gwyneth Paltrow, Cate Blanchett: el reparto por sí solo garantiza el éxito.

Dickie y Marge, adaptación cinematográfica de 1999. Fuente: captura de pantalla

El papel más importante en la novela sobre Ripley lo juega el escenario: Italia. Los héroes están en Roma, Nápoles, Venecia; estas ciudades son símbolos de riqueza, belleza exquisita, lujo, historia antigua y ociosidad. Minghella y Zaillian muestran Italia de maneras completamente diferentes, reflejando dos estereotipos visuales principales: animado, ruidoso, soleado para el primero, helado, majestuoso, ideal para el segundo.

Las imágenes de la película de 1999 tienen muchas asperezas; Italia es un lugar alegre y sereno. Esto también determina el aspecto de la trama: Ripley se muestra desde el exterior, sus acciones resultan repentinas, sorprendentemente contrastantes con todo lo que lo rodea.

Al mismo tiempo, la otra Italia de la serie de Zaillyan –estricta, clásica, ideal– sitúa la lente en un ángulo diferente. Ripley se muestra inmediatamente desde dentro; desde el primer segundo esperamos algo malo de él. Esto hace eco de la combinación de colores blanco y negro, con estrictos marcos estáticos construidos literalmente a lo largo de una línea, en las pinturas de Caravaggio.

La narrativa de Zaillian se basa en paralelismos con Caravaggio: la obsesión de Ripley por su pintura y la historia de su vida recorre toda la historia. Caravaggio fue juzgado muchas veces por peleas y asesinato, y una vez obligó a los asistentes a posar con un cadáver para pintar con mayor precisión la resurrección de Lázaro. En su personalidad, Ripley encuentra una pauta, se considera un gran artista: la ironía, por supuesto, es que Ripley nunca ha creado ni creará nada brillante, sólo es capaz de engañarse, incluido a él mismo.

Usando el ejemplo de una comparación con Caravaggio, se puede ver el lado del trabajo de dirección de Zaillyan que no es el más atractivo para el autor del artículo: estos son paralelos demasiado literales que literalmente se deslizan ante las narices del espectador. Entonces, Tom pasa mucho tiempo mirando el cuadro de Caravaggio «David con la cabeza de Goliat». En la serie, la guía dice: En ella el artista se representó dos veces: de joven en el papel de David y de adulto en el de Goliat muerto.

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Fotogramas de “Ripley”: Tom y Freddy muerto

Luego, en el episodio 5, Ripley mata a Freddy, el amigo de Dickie, quien empezó a sospechar de él. Tom levanta la cabeza del muerto por el pelo: una rima clara y hermosa con Caravaggio, fácil de leer. El director, sin embargo, decide señalarlo nuevamente, para asegurarse de que se capture con precisión, mostrando la pintura en la siguiente toma. Hay tal literalismo en otros simbolismos de “Ripley”: la constante distorsión de los reflejos, la inmersión en agua oscura en la tarjeta de título. Muchos cuadros, construidos de manera estrictamente clásica, son muy hermosos, como si hubieran sido construidos sin razón: no está claro por qué se necesita tal filmación en este punto de la trama, excepto para mostrar cuán hermosa y canónicamente se puede construir un cuadro.

Del mismo modo, quizás se explote demasiado el tema del cine negro: al principio, la trama incluye a un cierto detective que el padre de Dickie contrató en Estados Unidos para encontrar a Ripley. En un bar tiene lugar una escena clásica: un detective con sombrero se sienta en la barra, mira al criminal (incluso al futuro), le habla de forma fragmentaria y moderada, arroja dinero en la barra al final con las palabras » bebe a mi costa”. Parece que el Freddy asesinado también habla: todos sus movimientos, tono y líneas están construidos como estereotipos de un personaje increíblemente “cool” y perspicaz de un clásico negro.

Esta película carece de ironía: es muy difícil tomar todas las tomas y tropos clásicos y reproducirlos con toda seriedad de una manera que resulte convincente.

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Fotograma de «Ripley»: Tom y el detective en el bar

Sin embargo, incluso si las elecciones visuales de Zaillian dejan preguntas en algunos lugares, la escritura, junto con la actuación de Andrew Scott, es excelente. Es el ritmo lento de la narración, centrado en los sonidos, las expresiones faciales de los actores y el espacio estático, lo que centra la historia en Thomas Ripley, en su mente extraña, envidiosa y mezquina, en su incapacidad para amar. Todo esto, junto con los clásicos italianos, acaba siendo una conversación sobre el vicio humano, y aquí, tomándose en serio este tema, Zaillyan finalmente lo lleva muy bien al final. Incluso algunas cosas inicialmente débiles se logran bien gracias al trabajo de guión: por ejemplo, el mismo «detective duro» del comienzo de la serie finalmente no puede entender al Sr. Ripley; así se rompe el estereotipo del cine negro.

Un ejemplo del ritmo sorprendentemente funcional de esta película son las escenas en las que Ripley se deshace de los cadáveres. Si en la película de 1999 prácticamente no se dedica tiempo a esto, todo parece fácil y rápido (esto se justifica tanto por la mirada al héroe como por el momento), entonces en la serie de Zaillyan se trata de escenas dolorosamente largas y continuas en las que Ripley levanta, baja. , y con dificultad carga cuerpos pesados ​​​​muertos, se ensucia con sangre, luego entra en pánico, luego muestra una calma cruel.

The Guardian escribió excelentemente sobre el efecto narrativo de Ripley:

“Las dudas y las sombras se acumulan en los rincones. Las mentiras se acumulan y cada una de ellas corre constantemente el peligro de ser descubierta: por un amigo astuto, un oficial de policía o un empleado de banco, la mayor parte puede derrumbarse. La ira lo impregna todo. Cada momento de belleza acaba siendo envenenado. Esto es increíble».

Por lo tanto, la miniserie «Ripley» de Steven Zaillian es definitivamente recomendable para ver y es una imagen maravillosa en muchos aspectos. El genio guionista de Zaillian salva muchas de las decisiones demasiado pretenciosas del director, y la actuación de Andrew Scott hace que el Sr. Ripley esté vivo y sea exactamente tan terrible y patético como necesita ser mostrado.

Fuentes:
theguardian.com ; vanityfair.com y nytimes.com

Written by SoyArmenio

Mesa de noticias en español de la redacción de SoyArmenio.

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